為什麼執意要離開？
曾經，我也在內心猶豫掙扎過。
不過在工作約滿三個月前，我就已經讓主管知道我明年沒有想續聘。
原因可能有上百種，每一次被問，也許每一次的心境不同，答案就不同，
但我心裡知道，他們並沒有想聽真正的原因，只是想要我留下，省得又要再徵才的麻煩。
倒數40天工作約滿，我感覺公司並沒有很積極在找人，彷彿覺得找人是我的責任，或者有種「找不到人妳就必須留下」的態度，我感到有點焦慮，也曾經被一些肯定的話語動搖，到底該不該留下呢？
倒數20天工作約滿，眼看著來面試的人通通不合適，最合適的人在考慮過後沒有意願到職，頭痛啊～
於是我立下了目標，希望12/20能確定人選！
接著努力寫了一份動人的徵才文，過了一週，開始陸續收到投遞履歷，今天還連續面試四位人選。
吸引力法則真的很神奇！
當你認爲你一定會達到，就真的會達到！
為什麼執意要離開？
其實不是這裡不好，是我真的很想要更快速的進步，感受到自己無法一直待在辦公室做行政，無法沒有受專業的管理訓練就帶領團隊，有更想做的事在呼招我！
我覺得只要遲一天，就感到很可惜！
2019/03/01
如果，有人問我是一個什麼樣的人
我喜歡佈置、妝點屬於自己的空間。回顧十五歲至二十五歲，佈置空間一直是我很享受的事情，這些空間陪伴著我、映照著我、造就了我。她們也是最能描述我每個生命階段的形容詞。
我喜歡大大的書桌。十五歲時，在家第一次擁有自己的房間，原本房間內有兩個衣櫥、一張書桌，我將其中一個衣櫥換成書桌，因此我擁有兩張書桌。書桌緊貼的整面牆是軟木塞製，上面釘滿了生活中深刻事物的照片。房間裡有兩扇窗，四季的陽光都能走進房間溫暖我。淡藍色的牆，是自己選色、自己油漆的，當陽光照進來時，像是與窗外的天連結成一片。
我喜歡專屬的小角落。十八歲時，第一次住進宿舍，與室友們長時間共用空間。我在屬於自己的小角落添了盞黃燈，收集手寫的課表與便條，在小小的牆角堆積了溫馨的記憶。單人床下舖成了我的迷你倉庫，收納著木工榫接工具、金工手鋸材料、陶瓷修飾器具、植物染法寶、靈感叢書。
我喜歡有寬敞的廚房。二十歲時，第一次租屋，與室友們分租了一棟透天。我在寬敞簡陋的廚房一一安頓好廚具與餐具的位置，開始擁有鍛練廚藝的空間。廚房成了不同生活圈的人的交流之地。
我喜歡複合式的空間。二十一歲時，搬到一間離學校車程距離一分鐘的小鐵皮屋，挑戰著在小巧空間裡烹飪、倉儲、創作、讀書、就寢。
我喜歡舒適的用餐空間。二十二歲時，在學校山腳下與室友們分租了另一棟透天。與室友們開始對於房子的多種用途有想像，可以是小麵包烘培坊、早餐舖、快閃餐廳、音樂分享會場⋯⋯。在陽台種滿了植物、嘗試廚餘堆肥。開始對於照顧一棟房子有信心，並且享受於其中。
我喜歡佈置溫馨的家。二十四歲時，回到家鄉，與心愛的人共租了一棟透天。擁有大大的書桌、專屬的小角落、寬敞的廚房、複合式的空間、舒適的用餐空間，亦有多餘的空間分享給有緣的旅人。感受到生命中溫暖的流推著自己前進，雖然還不是心目中最完美的樣子，但很喜歡這樣的過程，一邊練習，一邊向前。
如果，有人問我是一個什麼樣的人，我想我會說：來我家坐坐就知道了。
李薇 2019.02.28於冬山
2019/02/19
寫作的力量
寫作的力量
當我將目光朝記憶最深處望去，掏到與寫作有關的兒時記憶，是非常放鬆愉快的。
那時候的我剛上小學，在課餘時間，參與了一個愛好探險自然的共學團體。放假時的我們，時常在森林中、原住民部落中、田野中玩耍與學習，每到睡前，老師會要求我們安靜下來，擁有一段寧靜的獨處時光，記錄下今天最深刻的事。每個人便會窩在半開的睡袋中，或坐或趴，專注地寫著自己的心情與想法。那畫面深深印在我的腦海中，彷彿就像昨日，我捧著親自縫製的皮雕筆記本，一筆一劃，一字一句地捕捉那些深刻的經歷。
從那時開始，我就明瞭，寫作對我來說，有一股神奇的力量。
寫作使我靜下來，能夠檢視自己思維，像是在跟另一個自己對話。每當我感到腦中一片混亂、急躁、焦慮不安時，我習慣會拿起筆，把想法記錄下來。寫作，好像是一種紙筆之間的斷捨離，能將那些稍縱即逝的靈感打撈上岸後，再重新歸類、使用、刪去、遺忘。
寫作能經歷時間的考驗，捕捉時間的腳步，為我紀錄下每一日的省思、每一步的成長。在各個階段回頭讀曾經寫下的文字，皆有不同的呼應與連結，這就是寫作迷人之處。
寫作助我習得心想事成，我發現當我用心寫下渴望的事、理想的生活，它就有機會成真。許多人認為思考清楚就足夠了，但我發現「想清楚」和「寫出來」是完全不同的心念，培養寫作的能力，亦是一種意志力的鍛鍊，在磨練意志力的過程中，也漸漸養成了實踐的心念。
近幾年的我，因工作繁忙，總飢渴地閱讀、再閱讀，搜尋、再搜尋，存檔、再存檔，像在尋找遺失的什麼似的，始終重複於無止境的「輸入」資訊。直到有天我豁然頓悟，自己遺失已久的是「沉澱」與「輸出」的能力——寫作。
我喜歡閱讀別人的日常寫作、作家的專欄，會寫作的人，常擁有特別的觀察能力、獨到的見解、會享受生活，對我來說，那是一種比說話更令我嚮往的能力。
寫作是最輕便的想像力、隨叫隨到的交通工具，載著我直達回憶、穿越未來，為我刻下一筆一劃記不住的想法，並為我保存，隨時回味。
當我將眼光朝未來望去，觸及到所有與寫作有關的連結，是令人期待的。
2019/01/01
旅行——給自己的彈性練習
我是個對於計畫很嚴謹的人，總是過度執著於計畫和執行，不太能接受隨性的行程與意外發生。這半年，我試著練習讓自己的生命更有彈性，練習像「Yes Man」電影中的主角，在許多機會出現的時候，毫不遲疑地說「Yes！」把自己推出去嘗試。
今年初冬，我到泰北旅行了一個月。這趟旅程源自於朋友的隨口推薦，雖然決定得有點衝動，但我沒有一絲後悔。
一直以來，存錢的動力是計畫到德國學語言、進修人智學，沒想到錢存到一半，就出發了，但目的地竟是泰國北部！
很久沒有一個人到陌生的國家旅行了，我老早就把每週的行程規劃得充實，整理成表格，附上每天的住宿、班機、緊急聯絡資訊，但在出發前幾天，忽然心中有股衝動，把其中兩週的打工換宿取消了。換來兩週的空檔，是因為我發現填滿很簡單，但保有彈性是更有挑戰的事。放鬆、放空、彈性，是這趟旅行中我給自己的學習目標。
在空白的這兩週，我每天步行八公里以上，有充足的時間說走就走、說停就停，嘗試於巷弄間探險，結識許多志同道合的異國旅伴。我踏進廟宇參觀、參與蘭納宗教文化導覽課、嘗試晨間冥想體驗、拜訪別人口中的觀光景點、坐上旅伴的車到冷門的秘境走一回。
很久沒有一個人到陌生的國家旅行了，我老早就把每週的行程規劃得充實，整理成表格，附上每天的住宿、班機、緊急聯絡資訊，但在出發前幾天，忽然心中有股衝動，把其中兩週的打工換宿取消了。換來兩週的空檔，是因為我發現填滿很簡單，但保有彈性是更有挑戰的事。放鬆、放空、彈性，是這趟旅行中我給自己的學習目標。
在空白的這兩週，我每天步行八公里以上，有充足的時間說走就走、說停就停，嘗試於巷弄間探險，結識許多志同道合的異國旅伴。我踏進廟宇參觀、參與蘭納宗教文化導覽課、嘗試晨間冥想體驗、拜訪別人口中的觀光景點、坐上旅伴的車到冷門的秘境走一回。
最後兩週是這段旅程中的重點，我來到泰北郊區的永續生態社區當志工。原本已經做好每天工作八小時的心理準備，結果抵達的第一天，我們只工作了一小時，大家就準備收工，並和我說「妳可以去休息了，去喝杯咖啡吧！還是想和我們去湖裡游泳？」我聽了真是驚喜，心裡仍掛念著夾著塵土的地墊、不夠乾淨的地板、卡著菜渣的洗碗槽、⋯⋯。
接下來的每一天，我們每天早上、下午只各有一項團體任務，所有實際的工作時間都比表定行程提早完成，若身體不適、有其他任務你甚至可以不用告知任何人，提早離開。其餘的時間，就是每個人的休閒時間，不會有人跳出來要求「不好意思，你打掃得不夠乾淨」或「還有那裡還需要整理哦」之類的話語，因為所有人都很尊重每個個體的獨處、休息、休閒時間。如果有人主動留下來做得更多，可以學到更多技能，但沒有人會要求別人留下來、做更多，這與我從小到大所生活的文化實在是天壤之別呀！
我喜歡這裡的勤奮與放鬆，該工作的時候認真以對，該放鬆的時候好好享受。
在幾次的旅行之後，我發現自己對於旅行已經有不同於以往的層次。有些生命的功課不管逃到天涯海角，還是需要面對、克服，旅行對我來說已經不是炫耀、證明自己去過哪個地方，而是協助我換個地方生活，長出新的視角，看自己、看世界。
而這一次，我練習的是留白、彈性，對自己敞開。
在幾次的旅行之後，我發現自己對於旅行已經有不同於以往的層次。有些生命的功課不管逃到天涯海角，還是需要面對、克服，旅行對我來說已經不是炫耀、證明自己去過哪個地方，而是協助我換個地方生活，長出新的視角，看自己、看世界。
而這一次，我練習的是留白、彈性，對自己敞開。
寫於2018/12/31 旅行回來十天後
2018/12/22
2018/9/7 from Hellen
Dear Wei
今天是特別的一天，也不一定是特別的一天，因為我希望每天都會像是今天，同樣地感到幸運！未能在你身邊給你一個真摯的擁抱，我小小的惋惜了一下，然而知道你過得踏實、安心就是最好的消息了。
總記得你說過，沒有人走在這條路上不懷疑自己、不起疑心，這是該有的害怕啊，勇敢面對是唯一的解決方法。我會把這句話，記在心底，我想⋯每每遇上困難，就會想起這句話，就會想起你。能有你真是太好，太好了，認識你之後，生活多了許多的火花跟機會，我由衷的感謝緣份（也許是上帝？）讓我們相遇。
來不及捎封信給你，真正寫下的文字才會更加的有力量，我是這麼相信的。願你在生命裡的提問，都可以被解答，最後你將會成為最終的答案。
Sincerely,
Hellen
今天是特別的一天，也不一定是特別的一天，因為我希望每天都會像是今天，同樣地感到幸運！未能在你身邊給你一個真摯的擁抱，我小小的惋惜了一下，然而知道你過得踏實、安心就是最好的消息了。
總記得你說過，沒有人走在這條路上不懷疑自己、不起疑心，這是該有的害怕啊，勇敢面對是唯一的解決方法。我會把這句話，記在心底，我想⋯每每遇上困難，就會想起這句話，就會想起你。能有你真是太好，太好了，認識你之後，生活多了許多的火花跟機會，我由衷的感謝緣份（也許是上帝？）讓我們相遇。
來不及捎封信給你，真正寫下的文字才會更加的有力量，我是這麼相信的。願你在生命裡的提問，都可以被解答，最後你將會成為最終的答案。
Sincerely,
Hellen
2018/06/11
不要浪費了自己的才華
2018/6/11
今天在擺廢物市集時，遇到阿龔老師，阿龔問我畢業之後有什麼計畫？新營？左營？
我說有工作機會，不過還不確定自己要不要選擇那裡。
開玩笑地跟老師說：「我想回宜蘭種田啦」
左營有工作機會，但我不適合靜下來做手工藝、做商品⋯⋯
老師說：「好好發揮，不要浪費了自己的才華」
不曉得之後的發展會怎麼樣
但覺得今天聽到的話，是很好的提醒，先記下來了
「不要浪費了自己的才華」
我說有工作機會，不過還不確定自己要不要選擇那裡。
開玩笑地跟老師說：「我想回宜蘭種田啦」
左營有工作機會，但我不適合靜下來做手工藝、做商品⋯⋯
老師說：「好好發揮，不要浪費了自己的才華」
不曉得之後的發展會怎麼樣
但覺得今天聽到的話，是很好的提醒，先記下來了
「不要浪費了自己的才華」
2018/03/23
2018/03/16
2018/03/05
201704採訪藝術家過程筆記
【薇段落】
藝術家楊偉林是位穿著打扮、談吐氣質、創作、書寫都令人感到真誠樸實的藝術家，一直覺得她很適合生活在鄉間農村，得知她從小到大都生活在都市時，我心中是大大的震驚。
她的創作材料多以大自然素材（石頭、貝殼、樹皮⋯⋯）與日常用品（報紙、再生紙盒、鞋⋯⋯）作為發生的起始點，透過文字閱讀串連心中所想，在實驗中隨緣份進展來完成。與纖維緊密地工作與生活，彷彿是她的天命，很難想像她是三十多歲才踏入藝術創作。
「本來我比較常待在工作室，但後來養貓之後，很想在家陪貓，就把東西搬回家做，工作室就變倉庫而已。我覺得我的工作型態比較適合跟家庭生活和在一起，工作與生活『分開』很無法切割。」我們認為，她在創作時所使用的素材與她的生活很有關聯性，步調與風格一致。
在個人網站上的副標，她寫著「Everything for the fiber」，我們感受到她的個性與工作型態雖然隨又浪漫，卻是作息正常、堅定、有執行力的創作者。
問她是如何安排生活的步調？不過度休息但又有工作進度？
有壓力的時候，會好好訂出計畫努力趕工，無壓力的時候，會放輕鬆，盡情地做實驗，享受新嘗試。她承認自己「蠻需要被督促的」、「是適合承接壓力」的人，需要藉助各種壓力來讓自己前進， 一有接案或展覽，她就會梳理實驗，讓自己在計畫之內完成創作。
因為擁有需要被督促的個性，我們覺得這可能也是一個原因，她選擇把工作室設在步調匆忙、交通便利的臺灣大道上。窗外的車水馬龍聲，彷彿是整個城市在悄悄地督促她工作。
【Lu】
進去偉林的工作室裡頭，入目即是各式各樣的材料。紅褐色的燻竹成綑、箱裝的鉛字、捶搗成的樹皮布和染缸，另一邊的落地織機、染色的紙蛋盒和排列在地的作品試片和書籍。整個工作室，是她的手書寫創作的地方。
她說，文字是她創作的第一步，有別於其他人從草圖發想，或許是曾有的背景訓練，那份敏銳性使她以另一面向切入。放下視覺，一段文字被攤展，某種難於言說也不易去言說的抽象核心顯露。
從圍繞自身記憶的作品之後，轉向更為抽象的語言、符號和現成物。同時候在南藝教書時，背課所需的編結、裝幀、刺繡技法回到她的創作裡頭，通過這些傳統的手工藝和材質遊戲，建構線材的梭織和日常肌理的物件材料，返回她的自身。
有多次展覽經驗的她說，纖維，這個材質具有鮮明的地域性。向北的國家所見的植物與靠南的地域所產的物種各有殊異，他們對其加工和想像的手以及所處地域脈絡，交叉出創作的路徑。出入纖維，如同出入田野，採集、踏查、建構其關係。
【自己的收穫與反思】
文/李薇
自己沈澱了這次採訪藝術家楊偉林的經歷，有種很強烈的想法想要好好把握自己的大學最後一年。忽然覺得之前都太不投入創作、太不珍惜創作時光了，我畢業後一定會後悔。
回顧自己過去的創作模式比較偏向這樣的步驟：
1.無緣由的一股衝動想做「這件事」
2.執行
3.去思考「這件事」代表的涵意
4.想一套邏輯或話語來合理化執行的「這件事」
5.發表（評圖）
但是現在看起來都太膚淺，過度依賴評圖時的話語很不好，作品發表的場合變得很像在辯論誰的口才好，應該要學習讓作品自己說話，所以作品要再更動人些。於是我想從整個生活、思考方式、執行方式來改變。
目前的計劃就是要安排固定的時間督促自己做「創作實驗」，並且要把擁有的空間打造得更像工作室，讓把那些囤積在架上的材料好好發揮。
創作應該是更融合在生活中，想辦法與感興趣的事、關注的事產生連結，而非為作業而做、為評圖而做。
想問偉林的問題
*可以分享一些這次去紐約的特別經歷和收穫嗎？
*如何切換「工作」與「生活」?有給自己schedule安排嗎？
*怎麼挑選自己作品展覽的場域?
*為什麼決定工作室設立在這裡?
*成立工作室要繳稅嗎？
*在創作時，做到什麼程度自己會知道這作品完成了？
*「建築」與「文字」在妳生命中有什麼樣的影響妳的故事?
*回顧自己的創作、撰寫論述時，有什麼樣的感受，大多是保持什麼樣的心情?
*家人是如何看待自己身為藝術家這個身分/工作?
*理想生活的樣子，未來想住的地方?
*想問老師如何選用或取捨作品的材質？
*想問老師如何看待你的作品與社會/觀者的關係？
*老師，創作對你而言是什麼？
*對你而言，作品形成的條件是什麼？
*你如何思考你的作品與場域的關係？
*如何思考論述與作品的關係？
*沒有創作靈感的時候老師您會怎麼做
*在作品佈展時老師是怎麼處理或是看待藝術家和作品和佈置展覽的人的關係
*老師當妳的作品在國外展出的時候，您怎麼處理作品，去連結兩個不同的語言系統（文化）
*老師妳最理想的工作室是什麼樣子，是固定的工作室嗎？還是游牧式的工作室呢？
*想問老師如何選用或取捨作品的材質？
*想問老師如何看待你的作品與社會/觀者的關係？
*老師，創作對你而言是什麼？
*對你而言，作品形成的條件是什麼？
*你如何思考你的作品與場域的關係？
*如何思考論述與作品的關係？
*沒有創作靈感的時候老師您會怎麼做
*在作品佈展時老師是怎麼處理或是看待藝術家和作品和佈置展覽的人的關係
*老師當妳的作品在國外展出的時候，您怎麼處理作品，去連結兩個不同的語言系統（文化）
*老師妳最理想的工作室是什麼樣子，是固定的工作室嗎？還是游牧式的工作室呢？
藝術家楊偉林是位穿著打扮、談吐氣質、創作、書寫都令人感到真誠樸實的藝術家，一直覺得她很適合生活在鄉間農村，得知她從小到大都生活在都市時，我心中是大大的震驚。
她的創作材料多以大自然素材（石頭、貝殼、樹皮⋯⋯）與日常用品（報紙、再生紙盒、鞋⋯⋯）作為發生的起始點，透過文字閱讀串連心中所想，在實驗中隨緣份進展來完成。與纖維緊密地工作與生活，彷彿是她的天命，很難想像她是三十多歲才踏入藝術創作。
「本來我比較常待在工作室，但後來養貓之後，很想在家陪貓，就把東西搬回家做，工作室就變倉庫而已。我覺得我的工作型態比較適合跟家庭生活和在一起，工作與生活『分開』很無法切割。」我們認為，她在創作時所使用的素材與她的生活很有關聯性，步調與風格一致。
在個人網站上的副標，她寫著「Everything for the fiber」，我們感受到她的個性與工作型態雖然隨又浪漫，卻是作息正常、堅定、有執行力的創作者。
問她是如何安排生活的步調？不過度休息但又有工作進度？
有壓力的時候，會好好訂出計畫努力趕工，無壓力的時候，會放輕鬆，盡情地做實驗，享受新嘗試。她承認自己「蠻需要被督促的」、「是適合承接壓力」的人，需要藉助各種壓力來讓自己前進， 一有接案或展覽，她就會梳理實驗，讓自己在計畫之內完成創作。
因為擁有需要被督促的個性，我們覺得這可能也是一個原因，她選擇把工作室設在步調匆忙、交通便利的臺灣大道上。窗外的車水馬龍聲，彷彿是整個城市在悄悄地督促她工作。
【Lu】
進去偉林的工作室裡頭，入目即是各式各樣的材料。紅褐色的燻竹成綑、箱裝的鉛字、捶搗成的樹皮布和染缸，另一邊的落地織機、染色的紙蛋盒和排列在地的作品試片和書籍。整個工作室，是她的手書寫創作的地方。
她說，文字是她創作的第一步，有別於其他人從草圖發想，或許是曾有的背景訓練，那份敏銳性使她以另一面向切入。放下視覺，一段文字被攤展，某種難於言說也不易去言說的抽象核心顯露。
從圍繞自身記憶的作品之後，轉向更為抽象的語言、符號和現成物。同時候在南藝教書時，背課所需的編結、裝幀、刺繡技法回到她的創作裡頭，通過這些傳統的手工藝和材質遊戲，建構線材的梭織和日常肌理的物件材料，返回她的自身。
有多次展覽經驗的她說，纖維，這個材質具有鮮明的地域性。向北的國家所見的植物與靠南的地域所產的物種各有殊異，他們對其加工和想像的手以及所處地域脈絡，交叉出創作的路徑。出入纖維，如同出入田野，採集、踏查、建構其關係。
【自己的收穫與反思】
文/李薇
自己沈澱了這次採訪藝術家楊偉林的經歷，有種很強烈的想法想要好好把握自己的大學最後一年。忽然覺得之前都太不投入創作、太不珍惜創作時光了，我畢業後一定會後悔。
回顧自己過去的創作模式比較偏向這樣的步驟：
1.無緣由的一股衝動想做「這件事」
2.執行
3.去思考「這件事」代表的涵意
4.想一套邏輯或話語來合理化執行的「這件事」
5.發表（評圖）
但是現在看起來都太膚淺，過度依賴評圖時的話語很不好，作品發表的場合變得很像在辯論誰的口才好，應該要學習讓作品自己說話，所以作品要再更動人些。於是我想從整個生活、思考方式、執行方式來改變。
目前的計劃就是要安排固定的時間督促自己做「創作實驗」，並且要把擁有的空間打造得更像工作室，讓把那些囤積在架上的材料好好發揮。
創作應該是更融合在生活中，想辦法與感興趣的事、關注的事產生連結，而非為作業而做、為評圖而做。
想問偉林的問題
*可以分享一些這次去紐約的特別經歷和收穫嗎？
*如何切換「工作」與「生活」?有給自己schedule安排嗎？
*怎麼挑選自己作品展覽的場域?
*為什麼決定工作室設立在這裡?
*成立工作室要繳稅嗎？
*在創作時，做到什麼程度自己會知道這作品完成了？
*「建築」與「文字」在妳生命中有什麼樣的影響妳的故事?
*回顧自己的創作、撰寫論述時，有什麼樣的感受，大多是保持什麼樣的心情?
*家人是如何看待自己身為藝術家這個身分/工作?
*理想生活的樣子，未來想住的地方?
*想問老師如何選用或取捨作品的材質？
*想問老師如何看待你的作品與社會/觀者的關係？
*老師，創作對你而言是什麼？
*對你而言，作品形成的條件是什麼？
*你如何思考你的作品與場域的關係？
*如何思考論述與作品的關係？
*沒有創作靈感的時候老師您會怎麼做
*在作品佈展時老師是怎麼處理或是看待藝術家和作品和佈置展覽的人的關係
*老師當妳的作品在國外展出的時候，您怎麼處理作品，去連結兩個不同的語言系統（文化）
*老師妳最理想的工作室是什麼樣子，是固定的工作室嗎？還是游牧式的工作室呢？
*想問老師如何選用或取捨作品的材質？
*想問老師如何看待你的作品與社會/觀者的關係？
*老師，創作對你而言是什麼？
*對你而言，作品形成的條件是什麼？
*你如何思考你的作品與場域的關係？
*如何思考論述與作品的關係？
*沒有創作靈感的時候老師您會怎麼做
*在作品佈展時老師是怎麼處理或是看待藝術家和作品和佈置展覽的人的關係
*老師當妳的作品在國外展出的時候，您怎麼處理作品，去連結兩個不同的語言系統（文化）
*老師妳最理想的工作室是什麼樣子，是固定的工作室嗎？還是游牧式的工作室呢？
2018/02/26
[Book list for myself]
[創作論述與分析]
布爾格（Bürger, Peter），蔡佩君、徐明松 譯，《前衛藝術理論》（Theorie der Avantgarde），台北：時報文化，1998。
‧陳瑞文，《阿多諾美學論—評論，模擬與非同一性》，台北：左岸，2004。
Robert Sokolowski，李維倫 譯，《現象學十四講》（Introduction to Phenomenology，2000），台北：心靈工坊，2004。
‧阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire），李玉民 譯，《阿波利奈爾論藝術》，上海：人民出版社，2008。
‧克萊夫•貝爾（Clive Bell, 1881-1964），張恒 譯，《塞尚之後》（Since Cézanne, 1922），北京：新星，2010。
‧陳傳興（1992）。《憂鬱文件》。台北：雄獅。
Wittgensein, Ludwig (1984). Culture and Value. G.H. von Wright (ed.). Peter Winch (trans.).Chicago : University of Chicago. 中譯：維根斯坦。《維根斯坦筆記》。許志強 譯。上海：復旦大學，2008。
‧Baudelaire, Charles（1995）. The Painter of Modern Life and other Essays. trans. and edit. Jonathan Mayne. London: Phaidon Press. 中譯：波特萊爾：〈現代生活的畫家〉。《1846年的沙龍》。郭宏安 譯，桂林：廣西師範大學出版社，2002。pp.414-450。
‧海德格（Heidegger, Martin）。《林中路》（Holzwege）。孫周興 譯。上海：譯文，2004。
‧康丁斯基（Kandinsky, Wassily）。《點線面》。吳瑪悧 譯。台北：藝術家，1985。
‧康丁斯基（Kandinsky, Wassily）。《藝術的精神性》。吳瑪悧 譯。台北：藝術家，1985。
布爾格（Bürger, Peter），蔡佩君、徐明松 譯，《前衛藝術理論》（Theorie der Avantgarde），台北：時報文化，1998。
‧陳瑞文，《阿多諾美學論—評論，模擬與非同一性》，台北：左岸，2004。
Robert Sokolowski，李維倫 譯，《現象學十四講》（Introduction to Phenomenology，2000），台北：心靈工坊，2004。
‧阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire），李玉民 譯，《阿波利奈爾論藝術》，上海：人民出版社，2008。
‧克萊夫•貝爾（Clive Bell, 1881-1964），張恒 譯，《塞尚之後》（Since Cézanne, 1922），北京：新星，2010。
‧陳傳興（1992）。《憂鬱文件》。台北：雄獅。
Wittgensein, Ludwig (1984). Culture and Value. G.H. von Wright (ed.). Peter Winch (trans.).Chicago : University of Chicago. 中譯：維根斯坦。《維根斯坦筆記》。許志強 譯。上海：復旦大學，2008。
‧Baudelaire, Charles（1995）. The Painter of Modern Life and other Essays. trans. and edit. Jonathan Mayne. London: Phaidon Press. 中譯：波特萊爾：〈現代生活的畫家〉。《1846年的沙龍》。郭宏安 譯，桂林：廣西師範大學出版社，2002。pp.414-450。
‧海德格（Heidegger, Martin）。《林中路》（Holzwege）。孫周興 譯。上海：譯文，2004。
‧康丁斯基（Kandinsky, Wassily）。《點線面》。吳瑪悧 譯。台北：藝術家，1985。
‧康丁斯基（Kandinsky, Wassily）。《藝術的精神性》。吳瑪悧 譯。台北：藝術家，1985。
覺知自己的性格
最近心裡有很多對室友們的不滿。
不滿大家都眼不見為淨，
有空、有看到的時候才清理整理，
沒空沒看到的時候就放著，
整屋子就永恆的放著，
廚房的垃圾雖還沒滿但已發臭，
回收物都沒洗乾淨、也沒放在回收區，
鍋碗瓢盆都沒洗乾淨就晾(食物殘渣乾掉黏在上面)，
晾完的鍋碗也不會有人主動收。
垃圾沒人倒、廚餘沒人清、回收沒人丟。
這一年多來所有的家事都是我在做，
因為我的維護，
客人來的時候才有可以使用的空間，
一年多來堆積而成的這些不滿，
不滿大家都眼不見為淨，
有空、有看到的時候才清理整理，
沒空沒看到的時候就放著，
整屋子就永恆的放著，
廚房的垃圾雖還沒滿但已發臭，
回收物都沒洗乾淨、也沒放在回收區，
鍋碗瓢盆都沒洗乾淨就晾(食物殘渣乾掉黏在上面)，
晾完的鍋碗也不會有人主動收。
垃圾沒人倒、廚餘沒人清、回收沒人丟。
這一年多來所有的家事都是我在做，
因為我的維護，
客人來的時候才有可以使用的空間，
一年多來堆積而成的這些不滿，
導致我跟室友們沒辦法很敞開心胸的聊天，
也很不想待在廚房、不想下廚，因為又髒又臭。
因為他們不是家人，所以我不敢破口大罵，不敢開口溝通。
然後他們都不知道我不滿，也不知道我在不滿甚麼，就這樣繼續下去......
也此事察覺到自己的狀態、自己的性格，
有點完美主義，對他人很看重也有很高的要求，
但卻不敢說出口，一直悶在心裡，很難受很委屈。
想起這句話:「當你希望別人依照你的想法而活，痛苦就來了」真是太貼切了!
Allen說，希望我未來成為他的室友時，可以直接跟他說，不要把不滿憋在心裡，也讓關係很僵。
想起這句話:「當你希望別人依照你的想法而活，痛苦就來了」真是太貼切了!
Allen說，希望我未來成為他的室友時，可以直接跟他說，不要把不滿憋在心裡，也讓關係很僵。
2017/12/11
閱讀筆記：回家
前陣子因為看了太多沒營養的新聞、藝人的八卦等，覺得心裡充滿了負能量，且對於婚姻一直想不透，覺得很困擾。一邊是聖經裡的道德約束，一邊是沒營養的新聞，我覺得感到很衝擊，找人討論也不知所以然，無意間發現賴佩霞的這本書《回家》，覺得很讚，推薦給已婚、未婚、對經營家庭有興趣的人～
在這裡筆記下一些我自己覺得很深刻的段落。
「當你希望別人依照你的想法而活，痛苦就來了」
「愛他，意味著也同樣愛那些傷痛，愛所有他經歷過的痛苦和快樂的回憶，也愛他所有的榮耀與愧疚」
「往事即使如迷霧，也絆不住我們在當下要活出幸福的腳步。我們對過去那一段都有無限的感恩，也有很深的懺悔。那都是我們各自生命中最重要、也最完美的因緣，它給予我們無比珍貴、深刻的生命體會與轉變，才讓我們能來到人生的這個階段。」
「從某個角度來說，婚姻中出現小三，其實是揭露婚姻裡隱藏的問題，逼著當事人必須面對婚姻的狀態與真相。縱然很痛苦，卻會讓當事人有機會去面對自己、釐清自己真正想要的是什麼。」
「小三挑起的，是婚姻中的警訊，碰到這種事，除非雙方都能下定決心重建對彼此的信任，否則傷害不會自動退去，只是掩蓋得更深，讓人更痛苦、更麻木。」
「我們不能因為怕痛，而不再愛人」
在這裡筆記下一些我自己覺得很深刻的段落。
「當你希望別人依照你的想法而活，痛苦就來了」
「愛他，意味著也同樣愛那些傷痛，愛所有他經歷過的痛苦和快樂的回憶，也愛他所有的榮耀與愧疚」
「往事即使如迷霧，也絆不住我們在當下要活出幸福的腳步。我們對過去那一段都有無限的感恩，也有很深的懺悔。那都是我們各自生命中最重要、也最完美的因緣，它給予我們無比珍貴、深刻的生命體會與轉變，才讓我們能來到人生的這個階段。」
「從某個角度來說，婚姻中出現小三，其實是揭露婚姻裡隱藏的問題，逼著當事人必須面對婚姻的狀態與真相。縱然很痛苦，卻會讓當事人有機會去面對自己、釐清自己真正想要的是什麼。」
「小三挑起的，是婚姻中的警訊，碰到這種事，除非雙方都能下定決心重建對彼此的信任，否則傷害不會自動退去，只是掩蓋得更深，讓人更痛苦、更麻木。」
「我們不能因為怕痛，而不再愛人」
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